女大三抱金砖女大三十送江山女大三百,谁能告诉我女大三抱金砖前

女大一，抱金鸡，女大二，金满罐，女大三，抱金砖，女大四，福寿至，女大五，赛老母，女大六，乐不够，女大七，笑嘻嘻，女大八，准发家，女大九，样样有，女大十，样样值。 “女大三抱金砖”意思是说如果能娶一个比自己大三岁的妻子，那就是捡到了宝贝，或者说是非常旺夫。因为他们认为这个大三岁的年纪是正正好的，因为这个差距的妻子心理成熟，可以帮助自己的丈夫处理好事情，指引好方向。 扩展资料： 女大三抱金砖现象： 从心理学角度来说，女方年纪稍大的婚姻稳固度高一些，也可以理解。因为女方可能更宽容，更成熟些。另外，姐弟恋也不一定都是女强男弱的格局，可能双方互相吸引，契合度很好，这样的感情和婚姻自然稳定。 在婚姻里，有没有合适的年龄差，这个真没有。统计学意义上可能有，但是感情的事，都是因人而异的，有时候也没有对错可言，对于合适的，年龄不是问题，对于不合适的，什么都是问题。感情的事都是因人而异。 参考资料来源： 百度百科-女大三抱金砖

“女大三抱金砖”的上一句是”女大一不是妻”。这句俗语是古代老百姓在男女婚配上秉持的一个择偶标准。意思是，男女谈婚论嫁时，如果女方比男方大三岁，那么就代表男方捡到了宝。用“金砖”比喻成捡到宝，是因为古代是以黄金为钱财宝物的代表。而如果女方比男方大一岁，则被认为不合适，古人认为娶妻不能娶比自己大一岁的女子。因此，古代媒婆在为适婚男女牵桥搭线时，也会以这句俗语为标准。 为什么古人会认为妻子比丈夫大三岁是好事，是作为丈夫的捡到宝呢？是因为古代的讲究男对外，女对内。古代女子嫁为人妇后，一般情况下是很少抛头露面的，主要的职责就是孝敬公婆、相夫教子，代替丈夫料理家中的事物。所以，古人认为，如果妻子能比丈夫成熟一些，就可以更好的辅助丈夫，让丈夫对于家事没有后顾之忧。 而之所以认为娶妻不能娶只比丈夫大一岁的原因是，一岁的差距并不明显，相当于夫妻年龄相当。而如果妻子和丈夫的年龄相当，则脾气秉性也相当。那么在很多家事面前，如果有出现什么争议矛盾，则很容易争执不下，妻子不能很大度的忍让丈夫。对于古代这个男尊女卑的社会来说，并不是提倡丈夫迁就妻子，而是提倡妻子要忍让和宽容丈夫。这也是封建社会对于女子不公平的表现。 同时，还有一个原因，是因为古代的男子，但凡家中不算很窘迫的，都会有纳妾的行为。如果娶的妻子比自己大，思想比较成熟，对待丈夫的纳妾行为会以包容的心态面对，能更顾全大局而委屈自己的，同意丈夫纳妾的行为。因此最终才促使了“女大三抱金砖，女大一不是妻”这句俗话的产生。

女大三，抱金砖 没有男大三的 女大一，抱金鸡，  女大二，金满罐，  女大三，抱金砖，  女大四，福寿至，  女大五，赛老母，  女大六，乐不够；  女大七，笑嘻嘻；  女大八，准发家；  女大九，样样有；  女大十，样样值。  一句吉祥话，从女大一到女大十，全都是吉祥话。中国自古就讲吉利，所以像婚姻这种一等一的大事，全都被喜庆、大吉大利包围着。参加别人的婚礼，谈论别人的婚姻，如果一不留神说了丧气话，很可能就是两家人反目成仇，记恨一辈子。于是，就有了各种各样的吉祥话，合辙压韵，朗朗上口，好听又好记，听到什么谈到什么，顺嘴来一句，保证出不了问题。比如“儿孙满堂”“早生贵子”之类之类的。 而如果非得要解释“女大三抱金砖”不可，应该就是说大女人往往更懂得疼男人，更知道迁就照顾自己的男人吧。

意思是说男女是在处对象，女的比男方大三岁，会给男方带来财运。 但是在现实生活中，如果女方比男方大，男方就以此为理由，拒绝做更多的家务，而且双方吵架之后，也需要女方去劝，主动认输道歉。 所以说，在婚姻中女人比男方大，并不意味着是什么好事，我有一个同学就是活生生的一个地方。 王静与前夫赵陵相恋时她29岁，前夫23岁。谈恋爱的时候虽然赵陵比自己小很多，但她和赵陵在一起的感觉就像初恋，懵懂青涩又充满甜蜜。比如两人外出爬山的时候，赵陵会喊着很热很累，但还是会先让王静坐下来在一旁给她扇风。比如周末约会的时候，王静穿着高跟鞋走了很久，赵陵都会马上跑到她前面蹲下想背她，虽然经常碍于周围人太多被王静拒绝，但她真的在这个比自己小六岁的男人身上尝到了恋爱的甜果。后来，尽管周围的很多人都觉得两人之间不合适，王静也坚持要和赵陵结婚。不过二十多岁的男孩儿，还是年纪过轻，家庭责任对他们来讲，似乎还是一件很遥远的事。结婚之后，家里的很多事情都需要王静来一手操持。甜蜜的日子没过多久，他们就面临了柴米油盐的各种鸡飞狗跳。赵陵从小是被家里宠大的，不会做家务活，经常把家里弄得乱糟糟的，让他收拾一番，总是说等会儿，然后就没有下文了。 赵陵做的是销售工作，平时需要直面客户，他毕竟年轻心性不定，只要一遇客户刁难下班回来就会撒脾气，觉得自己怀才不遇，扬言不想干。王静也有自己的工作压力，但她还得兼顾到赵陵的情绪要安抚他。婚后不久王静怀孕了，孕期反应比较严重，而且每次冲进厕所都会吐个翻江倒海，赵陵看到她这样也不懂如何关心她，只是随便问一下好点没有，然后继续玩他的游戏。王静有次就难受问：“你没不能给我倒杯水吗，陪着我吗？”赵陵说：“你不说我怎么知道你要喝水，再说你吐有点恶心，我看到也会吐。”这一席话，让王静无言以对，只有流泪。后来孩子出生，坐月子的时候虽说王静的亲妈和婆婆都有来回照顾着，但是赵陵好像完全没有意识到自己是一个父亲似得，几乎不给孩子换尿布，半夜的时候孩子醒了哭闹，赵陵也是醒了之后蒙头继续睡。这样冷冰冰的婚姻让31岁王静是彻底失望了，出了月子后的几个月，就和赵陵提了离婚。 女比男方大，对方的许多不成熟，冲动都需要你亲自来教，来包容。但是很多女人希望扮演的角色是一个能被照顾，能被呵护的角色

【白雪阳春】：原指战国时代楚国的一种较高级的歌曲。比喻高深的不通俗的文学艺术。

【别有滋味】：原意是另有一种别人无法体会的离愁别恨的滋味，指亡国之痛。后泛指文学艺术的情调、意蕴另有种动人的美感和趣味。

【才高咏絮】：表示人有卓越的文学才能。多指女子。

【才过屈宋】：屈、宋：战国楚文学家屈原和宋玉。比喻文才极高。

【才华横溢】：才华：表现于外的才能。多指文学艺术方面而言，很有才华。

【才如史迁】：史迁：指西汉史学家、文学家、思想家司马迁，是《史记》的作者。才能高得像司马迁一样。多用于称颂别人。

【残膏剩馥】：残：剩余；膏：油脂；馥：香气。比喻前人留下的文学遗产。

【出神入化】：神、化：指神妙的境域。极其高超的境界。形容文学艺术达到极高的成就。

【当世辞宗】：辞宗：辞赋作家中的宗师，即声望很高的文学家。指当代的文学大师。

【海外东坡】：东坡：北宋文学家苏轼的号。苏轼被贬于惠州、儋州（今海南岛儋县）其间，有人谣传他已经死去。比喻说人已死的谣传。

【呼之欲出】：呼：叫，喊。形容人像画得逼真，似乎叫一声就会从画中走出来。泛指文学作品中人物的描写十分生动。

【辉光日新】：常指一个人在道德、文学、艺术等方面日有长进。

【慧业才人】：指有文学天才并与文字结为业缘的人。同“慧业文人”。

【慧业文人】：指有文学天才并与文字结为业缘的人。

【击碎唾壶】：唾壶：古代的痰盂。形容对文学作品的高度赞赏。

【九朽一罢】：原指画人物的一种技法。后也指在文学、艺术创作中严肃认真的态度。

【柳絮才高】：表示人有卓越的文学才能。多指女子。

【洛阳才子】：本指西汉贾谊。泛指有文学才华的人。

【妙手偶得】：技术高超的人，偶然间即可得到。也用来形容文学素养很深的人，出于灵感，即可偶然间得到妙语佳作。

【诗人墨客】：墨客：文人。指单纯从事文学创作的学者。

【市民文学】：封建社会后期，适应城市居民需要而产生的一种文学。内容大多描写市民社会的生活和悲欢离合的故事，反映市民阶层的思想和愿望。宋元明话本是其代表作品。

【跳跃纸上】：生动形象地呈现在纸上。形容文学作品叙述描写真实生动。

【唾壶击碎】：唾壶：古代的痰盂。形容对文学作品的高度赞赏。

【王杨卢骆】：指初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，四人擅长诗文，对初唐文学革新有贡献。

【文才武略】：武略：军事方面的才能。既有文学才能，又有军事才能。形容文武兼备。

【文采缘饰】：文采：指文章精采；缘饰：指衣物镶缀的花边。指花边文学，文笔精美。

【文场笔苑】：苑：荟萃的地方。指文学界。

【文通武达】：以文学通登显贵，以武略位居达官。指不管学文学武，只要为国出力，就都有前途。也形容文武双全的人。

【握瑜怀玉】：瑜：美玉。怀藏有美玉。比喻富有文学才能。

【下里巴人】：原指战国时代楚国民间流行的一种歌曲。比喻通俗的文学艺术。

【下里巴音】：下里：乡里；巴：古国名，在今川东一带。原指战国时代楚国民间流行的一种歌曲。比喻通俗的文学艺术。

【阳春白雪】：原指战国时代楚国的一种较高级的歌曲。比喻高深的不通俗的文学艺术。

【一代辞宗】：辞宗：辞赋作者中的宗师。指一个时代为人所尊崇的文学家。

【一代风骚主】：风骚：原指《诗经》中的《国风》和《楚辞》中的《离骚》，泛指文学。一个时代的文坛领袖人物。

【一代文豪】：豪：才能杰出的人。一个时代杰出的文学家。

【一代文宗】：宗：宗师。一个时代为众人所宗仰的文学家。亦作“当世辞宗”、“一代宗匠”、“一代辞宗”。

【一代宗匠】：形容一个时代的人们所尊崇、敬仰的著名文学家。

【咏雪之才】：表示人有卓越的文学才能。多指女子。

【余膏剩馥】：比喻前人留下的文学遗产。同“残膏剩馥”。

【余味回甘】：甘：甜。余下的味道越回味越觉得美好。形容文学或艺术作品深刻含蓄，耐人寻味。

【余香满口】：吃过东西后满口都是余下的香味。比喻文学或艺术作品耐人回味。

【跃然纸上】：活跃地呈现在纸上。形容文学作品叙述描写真实生动。

【跃跃纸上】：跃跃：生动形象地呈现。生动形象地呈现在纸上。形容文学作品叙述描写真实生动。

【纸上跃然】：跃然：生动形象地呈现。生动形象地呈现在纸上。形容文学作品叙述描写真实生动。

形容“文学”的成语有： 叹为观止、韦编三绝、笔酣墨饱、美女簪花、白雪阳春。 叹为观止 [ tàn wéi guān zhǐ ] 释义： 叹：赞赏；观止：看到这里就够了。指赞美所见到的事物好到了极点。 出 处： 《左传·襄公二十九》：“观止矣！若有他乐；吾不请已。” 造句： 1.这里的天然奇景令人叹为观止！ 2.看看那些叹为观止的电影和引你深思的电视节目。 3.这一增速固然令人叹为观止，但并非真的出人意料。 4.帕特森的电子书发布量也让人叹为观止。 5.这件工艺品令人叹为观止。 韦编三绝 [ wéi biān sān jué ] 释义： 韦编：用熟牛皮绳把竹简编联起来；三：概数，表示多次；绝：断。编连竹简的皮绳断了三次。比喻读书勤奋。 出 处： 西汉·司马迁《史记·孔子世家》：“读《易》，韦编三绝。” 造句： 1. 刘老先生读书有韦编三绝的精神，所以他对每一本书的内容都瞭若指掌。 2. 我们读书如果能做到韦编三绝,就一定会取的很大进步. 3. 哥哥读书总是习惯反覆研读，简直到了韦编三绝的地步！ 4. 要想把这本书吃透,没点儿孔夫子韦编三绝的精神还不行! 5. 少年毛泽东韦编三绝，在文学上有很深的造诣。 笔酣墨饱 [ bǐ hān mò bǎo ] 释义 ： 指文章表达流畅，内容充足。 出 处： 〖出处〗秦牧《艺海拾贝·巨日》：“那些作品的作者在节骨眼上，没有真正做到笔酣墨饱，因此，便不能获得预期的作用了。” 造句： 1.前两句写画意诗情,笔酣墨饱,挥毫落笔,兴会淋漓;后两句,写自己羽毛自惜,不妄不滥,高自期许,不随流俗,寄托他对封建浊世的清高超逸思想。 2.八个大字,一气呵成,字迹如行云流水,笔酣墨饱,精熟至极,即便是柳三根不识字之人,也觉得字迹漂亮,大气磅礴。 3.二字雄健洒脱,笔酣墨饱,笔走龙蛇,当为书法大家所为。 4.不说笔走龙蛇,但笔酣墨饱却还是能形容姬昊写字时的感受。 5.为义边看边赞,说道这状子笔酣墨饱条理清晰,想必此次去城隍庙定会一告而准。 美女簪花 [ měi nǚ zān huā ] 释义： 簪：插戴。形容书法娟秀。也比喻诗文清新秀丽。 出 处： 南朝·梁·袁昂《古今书评》：“卫常书，如插花美人，舞笑镜台。” 造句： 1.这些散文写得风格秀丽,如美女簪花,没想到作者竟是个山东大汉! 2.小巧清秀的字体,犹如美女簪花,却又隐约带着一股诸葛若兰的娇蛮之气。 3. 你们看徽宗钱币,所铸范和一体,体态各一,或如美女簪花之自然窈窕,或如天孙织锦文彩斑斓,若“宣和”。 4. 绣工匀整,针线细密,设色精妙,如美女簪花,深得书法精髓。 5. 10月10日，十全十美日！送你四盘佳肴：十全十美，美不胜收；十全十美，美轮美奂；十全十美，美意延年；十全十美，美女簪花！最后，愿你的生活十全十美！ 白雪阳春 [ bái xuě yáng chūn ] 释义： 原指战国时代楚国的一种较高级的歌曲。比喻高深的不通俗的文学艺术。 出 处： 战国·楚·宋玉《对楚王问》:“其为《阳阿》、《薤露》，国中属而和者数百人，其为《阳春》、《白雪》，国中属而和者不过数十人而已。” 造句： 1. 春回大地寒微晓，白雪阳春花枝俏。春风贺喜无言语，吉祥如意你在笑。今年春风总得意，一句平安喜讯报。寄语短信风捎到，祝你立春快乐哈哈笑！ 2. 伴着白雪阳春,这些梅花一一绽放,主人欣赏之余,悠闲弹筝。 3. 被水淹日晒失声21载经高手调理再奏白雪阳春。 4. 悠悠同窗情,绵绵伴此生,高山流水千年调,白雪阳春万古情。 5. 生有自来死而后已好梦渺难寻白雪阳春绝调竟成广陵散。