照相机的知识点,照相机基本知识有哪些？

(一）、光线和暴光
【胶片/感光传感器】
胶片的主要参数是指胶片的感光度，用ISO值来标示（International Standards Organization的简称）。ISO值越大，胶片/感光传感器的感光度越高，越容易暴光。
【光圈】
相机镜头内有一组重叠的金属叶片，其所围成的孔径大小和开放的时间决定了一次成相的暴光量，也产生了相机的光圈和速度。
在暴光时间一定的情况下，光圈越大，那么胶片的暴光量就越大。用f/数值来表示。一般相机的光圈值有f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，光圈值每向上或向下跳一格，暴光量也会相应的加倍或减半。
【快门】
当然主要是指快门速度。上面已经提到了，有金属叶片的开放时间来决定。现在很多相机的快门速度都由相机自身的电脑片控制。在传统相机或一些半专业以上级的相机中，相机的快门速度仍需手动，主要包括以下，由慢而快，1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000秒，在一些更专业的相机中，还有比这些更长或更短的快门速度设置。同样的，快门速度每向上或向下跳一格，暴光量加倍或减半。
【光圈和快门的关系 】
光圈开得越大，相对的暴光时间就需要越短（特殊条件下的情况不算），有很多种不同的快门速度和光圈得搭配可以得到相同得暴光值，但暴光效果却未必相同，因为还涉及到景深的问题，在后面再说。具有最大光圈的镜头被称为“快镜头”，因为这种镜头可以搭配比较快的快门速度。
（二）、相机的操作模式
现在的一些数码相机的低档型号，也就是所谓的家庭用型，大都还都是全自动对焦暴光的傻瓜机。中档以上的相机则存在手动模式和半自动模式两种基本的暴光模式。这和传统的相机基本相同。
【手动模式 】

并非所有的相机都可以。选择手动模式时，你可以不用理会测光表所提示的组合参数。你可以完全自动的选择光圈和快门值，如何理想的暴光要看当时的具体情况和个人的喜好，当然也需要自己多加练习。

【半自动模式 】

很多相机都提供至少半自动模式这样一种暴光模式。一般先固定光圈和快门速度中的一项，而让你调整其中的另外一个。随即就产生了我们常说的光圈优先模式或快门优先模式，两者的区别在于先选定光圈还是先选定快门速度。

【情景模式或者叫特殊题材模式】

其实这种模式现在很流行，在canon G3、G5，olympu730以上级别等很多中档的所谓半专业级相机中设定了一个旋钮，我们可以采用风景、运动、人物等模式而省略手动的步骤。其中风景模式一般会考虑到景深问题，运动模式则偏重比较高的快门速度，人像模式会偏重适当的大光圈等，电脑芯片所决定的暴光组合往往要比一些初入门者的决定要理想的多。

一、机身 它既是相机的暗箱，又是相机各组成部分的结合体，可用框图表示相机的最基本组成部分。其实，就相机这个基本功能而言，无论是早期的“银版相机”，还是已经高度电子化、自动化、电脑化的相机，其基本原理都没有多大区别。 二、镜头 镜头使景物成倒象聚焦在胶片上。为使不同位置的被摄物体成象清晰，除镜头本身需要校正好象差外，还应使物距、象距保持共轭关系。为此，镜头应该能前后移动进行调焦，因此相机一般都应该具有调焦机构。 三、取景器 为了确定被摄景物的范围和便于进行拍摄构图，相机都应装有取景器。现代相机的取景器还带有测距、对焦功能。 四、快门和光圈 控制曝光的机构——快门和光圈。为了适应亮暗不同的拍摄对象，以期在胶片上获得正确的感光量，必须控制曝光时间的长短和进入镜头光线的强弱。于是，相机必须设置快门以控制曝光时间的长短，并设置光圈通过光孔大小的调节来控制光量。 五、输片计数机构 为了准备第二次拍摄，曝光后的胶片需要拉走，未曝光的胶片要拉过来。因此，现代相机需要有输片机构。为了指示胶片已拍摄的张数，就需要有计数机构。

怎样选购经济实用的照相机
近年来，随着摄影爱好者人数的不断增多，照相机已非常普及的进入了
千家万户；如何在琳琅满目的市场选购一台既适宜自己经济条件，又很实用
的照相机呢？
作为一位购买者，首先确定自己将要选择的目标——什么样的照相机；
是打算多花钱，买一台性能齐全，质量优良的高档次照相机呢？还是准备根
据自己的经济条件，选购一台物美价廉且较实用的中，低档次的照相机。
目前，国内市场上所出售的照相机，从价格上大致可以分为低、中、高
三个档次的产品；一般低档次的相机，价格在二三百元以下，中档次的相机，
价格在三百元至八百元左右；高档次的相机，价格在七八百元以上。
低档次的照相机，最为常见，也是大多数初学摄影者及业余摄影爱好者
经常使用的；这类相机，无论是120型还是135型，大多属于机械式或半自
动式的；如120折叠式相机和120双镜头反光相机中的“海鸥”、：红梅”
等就属此种类型；还有135平视取景相机和135“傻瓜”相机中的“东方”、
“凤凰”、“柯尼卡”（Konica）等等，也属于此类型。另有一种110袖珍
式相机，市场虽不多见，但价格也在低档次相机之列。
低档次相机的最大优点，就是价格低廉、经济实惠。尤其是近年来发展
起来的 135“傻瓜”照相机，无论是价格，还是机械性能，都有不同程度的
新突破；其机身小而轻，配有“内装”式闪光灯，可自动卷片、倒片、对焦、
光圈、速度选择已达到半自动或全自动程度，个别相机的镜头还可以更换；
为广大业余摄影爱好者提供了优越的拍摄条件，并达到了普及的程度。但对
于大多数低档次相机来说，其本身只配有一只标准镜头或是一只小广角镜
头，其镜头是固定在相机上的，因而不能更换。此类相机只能适应初学摄影
者学习拍摄本领，或是业余摄影爱好者进行日常的生活拍照用。如要进行艺
术或新闻摄影，这类相机的功能就太过于简单，而远远达不到拍摄的专业要
求了。
中档次相机，从性能和配件上来说，比低档次相机要优越的多；如 120
双镜头反光相机，虽外观与低档次相机差不多，但性能多属半自动化，配件
比较齐备。又如135单反相机，大多镜头是可以更换的，且配件齐全，适合
于艺术或专业摄影之用；还有就是135傻瓜”全自动相机，如进口的“理光”
（RICOH）、“玛米亚”（Mamiya）等相机；这种相机除外观精美外，其自身
已达到全自动化程度，对于任何一位不懂摄影的人来说，只要拿起来一用，
也就随之学会拍摄，无需再考虑什么曝光，速度。对焦等专业技巧；这种相
机配有自拍、时间、预警等多功能装置，非常适合家庭使用，只要经济条件
许可，选购此种相机最为理想。
高档次相机，虽价格昂贵，但性能优良，配件齐全。无论是艺术创作，
新闻抓拍，人物肖像等摄影，都会使所拍得的照片，获取理想、清晰、色彩
逼真的效果。如 120 单反相机中“哈斯”（Has-selblaD）、“勃浪尼卡”
（BPonlca）等， 135单反相机中“理光”（PICOH）、“美能达”（Minolta）
等就属此类。对于经济较富裕或从事专业等方面的摄影者来说，选购高档次
相机为理想。
总之，在购买相机时，除从经济条件上选择之外，还要从相机实用功能
角度方面加以考虑，这里我们侧重介绍一下120相机和135相机的主要实用功能，以供参考。
120相机，包括折叠式、双镜头反光式或单镜头反光式。使用120胶卷，
每卷胶片中可以拍6X9 厘米的8 张底片， 6X6厘米的 12 张底片， 6X4.5
厘米的16张底片。这类相机的最大优点是：拍摄片幅大，易于印像和放大照
片，而不影响其质量。缺点是：机身大而笨，不便旅游携带。双镜头取景和
曝光得出的图像有误差。每卷拍摄张数少，换片次数多，影响抓拍效果。用
此拍摄生活照片，成本较高，也浪费胶片，适宜专业题材等摄影。
135 相机，包括单镜头反光式或是平视取景式也包括“傻瓜”相机。使
用135胶卷，每卷胶片可以拍20张、24张和36张底片。这类相机的最大优
点是：胶卷成本低廉，可连续拍摄，换片次数较少。相机体积小而轻，便于
携带。135底片中放大制作16寸以下照片的银影颗粒不显粗糙。且可以更换
各种焦距镜头，适于各种题材和不同条件下的摄影。有些相机可以自动对焦
和测距，既快又准；有的取景简单。便捷，利于抓拍；有的配有电子曝光系
统，曝光准确无误。
此外，在选购一台新相机时，应注意相机的包装（是否原装）
和随机出售的附件是否齐全（说明书、背带、镜头盖、电池等）。应尽
早进行实拍，以便发现问题（质量问题）尽快解决，防止受损失。
总之，以上是挑选相机时应知道的最基本的常识，望您能购买一台称心
如意的相机，为您的日常文化娱乐活动和家庭生活摄影增添一份欢乐。

怎样虚化景物
1.巧用慢门。用 1/30秒以下的快门速度拍摄动体，在拍摄过程中，动体
的像在底片上移动，产生了虚影，给人以动感。快门速度低于动体速度，就
可留下虚影。
2.开大光圈，缩短景深。当被摄物体的背景或前景杂乱元章，影响突出
主体时，得用光圈和景深的反比例关系，放大光圈，把背景或前景置于景深
范围之外，使其模糊，给人以空间深度感。
3.追随主体。拍运动中的物体，要使相机追随动体向运动方向移动中拍
摄，所得的结果是动体清晰，背景或前景流动模糊，可增加动感，渲染气氛，
表现主体的动态和速度。追随的方法除了平行追随，还有纵向追随，弧形追
随，圆形追随，效果也各具特色。
4.利角云雾等自然现象。清晨、傍晚或阴雨天，天空云雾较浓，远景一
般被云雾笼罩，只显景物轮廓。特别是在风光摄影中，利用云雾，远山疏林，
近深远淡，有势有情，虚中有神，显得山川既宏远深逢，又空灵隽秀。
5.应用变焦镜头。变焦距镜头是一种新型镜头，它可以变换多种焦距，
人们利用镜头焦距的可变性，在曝光过程中推拉镜头，底片上可形成重叠虚
影，用来衬托主体，制造气氛。
6.多次曝光。多次曝光一般是固定相机，变换或不变换光圈和速度，两
次或多次曝光来拍摄物体，使底片上有一部分物体产生了虚的效果。此种技
法多用于夜景的拍摄。

怎样运用对角线构图
横画面、竖画面或正方形画面都有四个角，假若使画面主体和重要陪体
分别部署在斜对的两角部位，或者画面主体本身占据画面斜对的两角部位，
这种布局就称为对角线构图，具有协调对应，活泼生动，自然优美等特色，
是画面构图统一之中有变化，变化之中有统一的一种体现。这种构图适用于
多种拍摄内容，可使布局灵便，易于掌握，取得较好效果。其运用要领举例
如下：
1.画面按“井”字分割，分割线产生4个交叉点，同时，画面分割成比
例相同的9小块，使画面主体和重要陪体（或者画面主体本身分别部署在左
上与右下，或者右上与左下对角点甚至对角的小块内，譬如，画面左下是坐
在水边的一位垂钓者，右上是一座远山；或者左上是一群飞鸟，右下是一丛
灌木林；也可以是舞双剑的一位姑娘作雄鹰展翅的蹲身造型姿式，展直的双
臂及所握的双剑，处于画面对角的交叉点；或者侧面拍摄席地而坐，正在系
鞋带的运动员，其头部至脚部处于对角位置。
2.分别处于对角位置的画面主体与陪体可以具有内在联系（譬如一个人
仰首观赏一幅图画），也可以彼此并不相干（譬如画面左下角是正在打盹的
一只懒猫，右上角是一盆吊兰）。但与主体对角的必须是重要的、醒目的陪
体，假若与主体对角的陪体不明显、不生动，而与主体不对角的陪体却很明
确、夺目，就不成其为对角线构图。
3.对角的主体与陪体一般情况下须保持彼此呼应的方向性或视觉效果，
画面主体本身形成对角线构图布局时，动向、倾向、趋向的前方须有适当的怎样运用对称式构图
摄影构图的布局结构主要有对称式和非对称式两大系列。所谓对称式构
图，是指所摄内容，在画面正中垂线两侧或正中水平线上下，对等或大致对
等，画面从而具有布局平衡、结构规矩，蕴含图案美、趣味性等特色。这种
构图形式的运用举例如下：
1.在现实生活和周围环境中，有许多情景和物体本身往往是左右对等
的，譬如举重运动员举重，游泳运动员的蝶泳、集体舞蹈表演、图案样式的
灯组、中国式的古建筑以至某些器皿用具等等，从其左右对等的角度居中取
景拍摄，即可形成左右对称的画面布局。
2.飘荡在平静湖面的天鹅，趴在台桌玻璃板上凝思的少女，在铮亮的水
磨石地面表演艺术体操的运动员，由于所倚托的光泽面的反映，被摄体都会
产生明晰的倒影。把实体连同倒影一起摄人画面，就成为上下对等的对称布
局。
3.对称式构图不可机械地单纯对等，而必须生动，在对等之中有所变化，
或者蕴含趣味性，装饰性，否则就会流于平淡乏味。譬如两个人各坐一只沙
发相对交谈，由于姿势相仿，因而左右对等，但显得拘谨、机械。假若表现
两个天真的孩子在“顶牛”玩耍，或者拍摄一对情侣默默相对的剪影，画面
表现就显然具有对称的趣味性和优美的形式感。
4.左右对等又加上下对等，虽有图案形式的对称效果，但一般不可取，
譬如迎面拍摄一只天鹅，原本左右对等，如果又加倒影，成为“十”字形对
等，就并无美感而只有呆板感——过于统一，缺乏变化。

　　在日常过程学习中，大家都背过不少知识点，肯定对知识点非常熟悉吧！知识点也可以通俗的理解为重要的内容。想要一份整理好的知识点吗？以下是我为大家整理的生活中的透镜知识点，仅供参考，希望能够帮助到大家。 　　生活中的透镜知识点1 　　照相机： 　　1、镜头是凸透镜; 　　2、物体到透镜的距离(物距)大于二倍焦距，成的是倒立、缩小的实像。 　　投影仪： 　　1、投影仪的镜头是凸透镜; 　　2、投影仪的平面镜的作用是改变光的传播方向(注意：照相机、投影仪要使像变大，应该让透镜靠近物体，远离胶卷、屏幕。); 　　3、物体到透镜的距离(物距)小于二倍焦距，大于一倍焦距，成的是倒立、放大的实像。 　　放大镜： 　　1、放大镜是凸透镜; 　　2、放大镜到物体的距离(物距)小于一倍焦距，成的是放大、正立的虚像;注：要让物体更大，应该让放大镜远离物体。 　　1、幻灯机和投影仪成像特点：物体在凸透镜一倍焦距至二倍焦距之间时，成倒立放大的实像。注意事项：幻灯片要倒着放(上下颠倒，左右颠倒)。 　　2、照相机成像物点：物体在凸透镜二倍焦距以外，成倒立缩小的实像。 　　思考1：照完集体照照单人照(相机离人近些，暗箱拉长) 　　思考2：照片中部分人没有进入镜头(相机离人远些。暗箱缩短) 　　3、放大镜成像特点：物体在凸透镜一倍焦距以内，成正立放大的虚像。物像同侧。 　　4、显微镜：由目镜和物镜组成，物镜、目镜都是凸透镜，它们使物体两次放大。 　　5、望远镜：由目镜和物镜组成，物镜使物体成缩小、倒立的`实像，目镜相当于放大镜，成放大的像。 　　生活中的透镜知识点2 　　1、放大镜：一个短焦距的凸透镜，可将较小物体放大，但物体必须在凸透镜一倍焦距以内，所呈现的是放大正立的虚像 　　2、投影仪：投影仪的镜头相当于一个凸透镜，它利用凸透镜成一个放大的像 　　3、照相机：照相机的镜头相当于一个凸透镜，利用凸透镜成一个缩小的像，来自物体的光最终会聚在胶卷上形成一个缩小的'倒立的实像(实像是由实际光线会聚而成，胶片能感光，所以能成实像) 　　4、显微镜：由两块凸透镜组成，被观察物体经物镜放大的实像落在目镜焦距内，看到了再次放大的虚像(显微镜的物镜相当于投影仪，成倒立放大的实像;目镜相当于放大镜，成正立放大的虚像) 　　5、望远镜：望远镜的物镜和目镜都由凸透镜组成，远处的物体经过物镜成一个缩小的实像，在目镜焦距内形成放大的虚像;物镜越大，可使远处物体看上去更明亮;物镜与目镜距离应不大于两倍凸透镜焦距之和;望远镜中的物镜相当于照相机，成倒立，缩小实像;目镜相当于放大镜，成正立放大虚像)

　　1、幻灯机与投影仪:幻灯片或投影片到凸透镜的距离为物距,镜头到屏幕的距离为像距。2、照相机:照相机的镜头相当于凸透镜,景物到镜头的距离为物距,镜头到底片的距离为像距。3、显微镜:目镜和物镜都是凸透境,物镜相当于幻灯机,目镜相当于放大镜。它是对物体的两次放大，物镜成放大实像，目镜成放大虚像。4、望远镜:目镜和物镜都是凸透镜,物镜相当于照相机,目镜相当于放大境。 　　1、幻灯机与投影仪: 　　原理:当物距在1倍焦距和2倍焦距之间时,成倒立放大的实像,像距大于物距 　　屏幕上要成正立的像,幻灯片必须倒放。要使屏幕上得到的像更大,应当使凸透镜与幻灯片或投影片的距离减小,同时使屏幕远离透镜,即应把幻灯机或投影仪远离屏衰。投影仪中平面镜的作用是改变光的传播方向。 　　2、照相机: 　　原理:当物距大于2倍焦距时,成倒立缩小的实像,像距在1倍焦距和2倍焦距之间。 　　要使底片上的像大一些,应减小物距、加大像距,即照相机离景物近些,同时将镜头与底片的距离调 　　大些。 　　3、显微镜: 　　显微镜对物体的放大倍数=物境的放大倍教目镜的放大倍教 　　4、望远镜:目镜和物镜都是凸透镜,物镜相当于照相机,目镜相当于放大境,先由物镜把远处的物体拉近成实像，再由目镜放大成虚像。我们看远处的物体通过望远境便视角变大了,所以能看得很清晰。