泡沫之夏的结局是什么？
结局是尹夏沫和欧辰在一起了，夏末还怀上了欧辰的宝宝，并且获得了最佳女主角的奖项。 泡沫之夏的剧情简介 · · · · · · 《泡沫之夏》改编自大陆言情天后明晓溪的同名作品。尹夏沫(徐熙媛 饰) 和洛熙(黄晓明 饰) 因同是孤儿的身份让彼此互相吸引。但深爱夏沫的男朋友欧辰(何润东 饰) 为了分开两人，把洛熙送到英国留学。夏沫的养父母在送其弟尹澄(沈建宏 饰) 去医院的路上出车祸死去，夏沫悲痛欲绝，将一切怪罪于欧辰，从而导致他出车祸丧失了记忆……五年后洛熙成了超级的天王巨星，夏沫与他重新相遇再续前缘。但一切随着欧辰恢复记忆而崩塌，为了抢回夏沫，他以把肾给小澄作为条件。为了弟弟，夏沫选择了欧辰，却导致婚礼的当天，绝望的洛熙自杀身亡。而无意间得知真相的小澄，在上手术台的前一刻坚持拒绝接受手术。悲痛于洛熙的自杀，愧疚于欧辰的深情，本就备受内心煎熬的夏沫，再也无法接受小澄病逝的打击，支撑不住的她，陷入了与世隔绝的自我封闭状态…… 链接: https://pan.baidu.com/s/1awmkIPRVoxNQzHw9c-Iixg ?pwd=3m73 提取码: 3m73
《泡沫之夏》夏沫的第一次是给谁的？
当然是欧辰啦。 《泡沫之夏》真的很火，原作是著名女作家明晓溪撰写的同名小说，到今天已经陆续改编拍摄了三部影视剧作品。如今，由张雪迎、秦俊杰、黄圣池主演的新版《泡沫之夏》也正在热播。八年的跨度，足以经历太多的时代潮流与受众审美的变迁。 虽然有着前两部作品的先入为主，但当下的《泡沫之夏》，却俨然是来得恰到好处、正是时候。要说起今年最火的综艺，由爱奇艺推出的《偶像练习生》必须是其中的佼佼者，作为一档偶像养成类节目，看一干帅气男孩。 从练习生之路辛勤拼搏，战胜众多对手，一步步走上出道之路，这本身就是一种陪伴式的成长，由此观众对偶像们的感情，也会更加深厚。《泡沫之夏》中夏沫从一个普通少女，跨进SUN演艺集团，参加集训。 由练习生的身份，到参加选秀，录唱片，拍影视剧，也是一路完美的养成式成长，从这个层面看，《泡沫之夏》的出现，与当下大热的养成系综艺，有着许多理念上的不谋而合。当然，养成，只是《泡沫之夏》中的一个元素。 其实整部电视剧，还有许多的看点可挖。毋庸置疑，这是一部典型的偶像剧，毕竟原著小说就是一部相当典型的玛丽苏小说，而在剧化之后，更是进一步加强了人物与故事的梦幻之感，都说影视创作是一种造梦的艺术。 那么偶像剧则是不断为我们呈现着最甜最美最虐的少女迷梦，夏沫的成长是一方面，年轻有为的霸道总裁欧辰，也是直击少女心的“酷帅”所在，从腹黑到阳光，一路上演着在逆境中奋起的洛熙，同样代表了一种洒脱又坚定的生活态度……不仅是他们。
谈谈你对上海的海派文化的理解?(500字左右）
海派文化，是植根于中华传统文化基础上，融汇吴越文化等中国其它地域文化的精华，吸纳消化一些外国的主要是西方的文化因素，创立了新的富有自己独特个性的海派文化，其特点是：吸纳百川，善于扬弃，追求卓越，勇于创新。海派文化的基本特征是具有开放性，创造性，扬弃性和多元性：
海派文化姓海，海纳百川，熔铸中西，为我所用，化腐朽为神奇,创风气之先.还表现在不闭关自守，不固步自封，不拒绝先进，不排斥时尚。
吸纳不等于照搬照抄，也不是重复和模仿人家，而是富有创新精神，洋溢着创造的活力.当年的海派京剧开创了连台本戏，机关布景是创新，如今的《曹操与杨修》也是创新，金茂大厦是在建筑文化方面的创新。
海派文化和其它事物一样，是复杂的共同体，不应该要求它纯之又纯，单一就不成其海派文化了.雅与俗，洋与土，阳春白雪与下里巴人，特别需要清醒地区别对待。百川归海，难免泥沙俱下，鱼龙混杂，特别需要清醒地辨别，有选择地有区别地对待，避免盲目和盲从。
结合具体作家作品分析30年代“海派文学”的特征
“海派”是集中在上海的小说流派，早期有张资平、叶灵凤等人的性爱小说，后期的代表是“新感觉派”小说。“新感觉派”是在日本新感觉主义的影响下产生的，刘呐鸥是这一流派的开创者，代表作有《都市风景线》。另有穆时英被称为“新感觉派”的圣手，代表作有《上海的狐步舞》、《白金的女体塑像》等。施蛰存的小说以心理分析显示出独特的个性，主要作品有《梅雨之夕》、《上元灯》等。“新感觉派”的小说创作在现代文学史上第一次使都市成为独立的审美对象，描绘了都市五光十色的繁荣景象，以及都市人的生存状态。在艺术上，注重借助叙述者的主观感觉，创造一种意识跳跃、不断流动的特殊文体，是当时中国最完整的现代主义小说流派。
海派并不是严格意义上的流派。它是一种租界文学、洋场文学，是以特定的地域文化为依托的历史文化现象。所形成的是一种‘才子+浪子’的文学
二、 海派发展三阶段
民国初年鸳鸯蝴蝶派
代表人物：包天笑、周瘦鹃
特色：上承《红楼梦》、《花月痕》的传统，外受《茶花女》的哀怨与世纪末的感伤的影响，展现出一种落魄者的孤独感
三十年代现代主义流派
代表人物：张资平、章衣萍；刘呐鸥、施蛰存、穆时英（上海现代派）
特色：直接取法外国现代主义思潮，如日本新感觉派、佛洛依德精神分析学说等，剖析洋场社会人的行为方式和深层意识结构。
描写‘大都会的破体’，呈现出梦魇似的压迫感
四十年代承言情传统和现代主义探索的新海派
代表人物：徐訏、无名氏、苏青、张爱玲
三、 海派两个主要发展面向
男女两性间曲折离奇的浪漫故事，与言情小说有密切联系
师法外国现代主义新颖活跃而又光怪陆离的表现手段
新感觉主义
新感觉主义的听、闻、视、触、味各种感觉器官，似乎都有某种特异功能，可以直接输导到被感觉的物体上，赋予它们‘生命感’，从而使来去匆匆的印象组成了感觉流。刘、穆等人把都市风景分解得七零八落、五光十色，在探戈乐的交错节奏中摇落出浓艳的菸酒味和脂粉气；他们对都市的感觉带有光色错综感、倏忽感和魔幻感
一、 都市文化意识
书写与都市对话中的焦虑的情绪体验、忧郁感
上海都市生活方式相对于传统生活方式来说，是座精神孤岛；同时都市机械文明使人有被生活抛入急驶的轨道，随时要倒下来的感觉。
漂泊感
切断了旧有联系的新型都市人物，没有找到新的可供插足的根基，于是成了无根的不安宁的游魂，漂荡在十里洋场。‘海派小品里传达的漂泊情绪反应出他们与革命主潮、传统文明脱节，找不到自己生存位置，在夹缝中艰难求生的境况’
二、 市民文化意识
1. 题材主旨的反崇高性和非重大性
2. 价值取向：享乐式个人主义价值观与市民意识相契合
3. 思维方式上强调实用理性
三、 文人文化意识
1. 两个主要特点为非纯粹性、差异性大
2. 差异性可分为三种：闲适型、批判型、哲理型
结语：海派文人在大时代的变革中发现自己是小人物并且认同这一身分，同时又不能找到人生的理想支点，重获文化英雄身份，所以他们在商业社会面前呈现话语失落。