不可能的世界的绘画乃骗术
在欣赏了作品之后，少不了要探讨艺术家创作的动机。那么埃舍尔创作这些“不可能世界”的动机何在？当然，好玩是一方面。不过，埃舍尔不仅是位艺术家，还是个艺术家里的思想者。这些“好玩”的绘画事实上包含了他对绘画本质的更深刻的思考。他很早就意识到所有绘画所先天具有的矛盾——那就是三维的空间必须表现在二维的平面上。因为这个内在的矛盾，他认为任何绘画都是一种自欺欺人的骗术。既然如此，就可以通过对传统透视法进行革新，在平面上营造出甚至在三维空间中不可能存在的世界，把观者骗得理甚。为了表达自己“绘画是骗术”的观点，埃舍尔不异“以子之矛攻子之盾”，以幻象来揭穿幻象。在著名的石版画《画手》中，画面上一只手在画另一只手，同时，被画的那只手又忙着画第一只手，而所有这一切又都画在一张被固定在画板上的纸面上。手从纸面跃然而出，你几乎都想去抓握它，可是周围环境的有意布置却明白无误地告诉你：这一切只不过是二维的平面画。在你失望气愤之时，画家却在暗处狡黠顽皮地笑了，仿佛在说：“你现在明白怎么回事了吧？”而你一旦意识到自己受了欺骗，也会跟着笑起来。埃舍尔虽然是一个革新者，但他也创作了大量严格遵循传统透视法的作品。不过即使在那些作品里，埃舍尔也并非按部就班，而是做了大胆的创新。传统透视法有一个规则：从我们眼前向后退的平等线要画成通过一个称为灭点的线束。一般一幅画只有一个灭点，比方说一幅画正挂着时我们看起来舒服，斜挂或者倒挂时我们一眼就看出来挂得不对头，就是这个缘故。但在埃舍尔的某些作品里，他用了好几个灭点，这样正看是对的，倒着看是对的，斜着看也还是对的。石版画《相对性》就属于此类作品。这幅画中出现三个灭点，其中的十六个小人可以分成三组，每组小人都生活在自己的世界中。而且对于所选定的任何一组小人，他们的世界都是这幅作品所画的全部内容;只是其中一组的天花板，可能是另一组的墙；一组认为是门的东西，另一组可能认为是地板上的活动门而已。对于这幅作品的深入研究也许会对宇航员有所帮助。它将帮助宇航员认识到，空间中的每一个平面都可以随意地成为地面。他们必须习惯于看到同事随时随地都可能从夸张的位置出现而不会感到头晕和困惑。
埃舍尔的循环瀑布水为什么不会漫出来?
其实循环瀑布是画上的假象，是一种视觉欺骗。 从画上看是合理的，但实际上却是不可能的。 从某个角度来看是合理的，环绕一周就发现是不连续的，不合理的。 三楼说的那个老外复原埃舍尔不可能的世界的视频，其实也是一种欺骗，如果让摄像机环场一周，就看到破绽了。当然，在拍摄视频的时候，还应用了其他的视觉欺骗技术。 为了能更好的说明，我有一张发烧友制作的手办，可以清楚的发现，埃舍尔原画的侧面是什么样的。