河塘月色

荷塘月色的意思是月光下的荷花池景色。《荷塘月色》是中国文学家朱自清任教清华大学时所写的一篇散文，因收入中学语文教材而广为人知，是现代抒情散文的名篇。
文章写了荷塘月色美丽的景象，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂思想感情。
《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失败，白色恐怖笼罩中国大地。这时，蒋介石叛变革命，中国处于一片黑暗之中。朱自清作为“大时代中一名小卒”，一直在呐喊和斗争，但是在四一二政变之后，却从斗争的“十字街头”，钻进古典文学的“象牙之塔”。但是作者既做不到投笔从戎，拿起枪来革命，但又始终平息不了对黑暗现实产生的不满与憎恶，作者对生活感到惶惑矛盾，内心是抑郁的，是始终无法平静的。于是作者写下了这篇文章。
这篇散文通过对冷清的月夜下荷塘景色的描写，流露出作者想寻找安宁但又不可得，幻想超脱现实但又无法超脱的复杂心情，这正是那个黑暗的时代在作者心灵上的折射。

1. 描写荷塘月色的诗句有哪些 1、[明] 文翔凤《后湖行(黄册贮湖洲中民部领之)》 原文选段: 长生新馆立烟波，万顷明月万顷荷。 释义: 长生的新建的馆舍矗立在云烟弥漫的水面，一轮明月照耀着广阔的湖面上那万顷的荷花。 2、[宋] 田锡《寄樊郎中》 原文选段: 夜来远有微吟兴，风动新荷月满池。 释义: 深夜突然来了吟诗的雅兴，风吹动着初开的荷花，月光洒满了荷塘。 3、[宋] 杨公远《月下看白莲》 原文选段: 十里荷花带月看，花和月色一般般。 释义: 这十里的荷花在月色下观赏，花和月色也只是一般般。 4、[宋] 宋伯仁《羊角埂晚行》 原文选段: 数寺晚钟声未歇，满身明月看荷花。 释义: 几个寺庙的晚钟还在敲着，月光却已经洒满了我的身上，我在看那月光下的荷塘。 5、[宋] 陈必复《夜轩纳凉》 原文选段: 小院夜深凉似水，一池明月浸荷花。 释义: 深夜的小院子里寒意阵阵，月光洒满了荷塘。2. 荷塘月色的诗句 1) 涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。 2) 江南莲花开，红花覆碧水。色同心复同，藕异心无异。 3) 佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。 4) 荷叶五寸荷花 娇，贴波不碍画船摇;相到薰风四五月，也能遮却美人腰。 5) 微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。——沈约《咏芙蓉》 6) 江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 7) 藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。三五小船撑将去，歌声嘹亮赋采莲。——李亚如《采莲曲》 8) 苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾。十里锦香看不断，西风明月棹歌还。——黄琼《莲塘》 9) 乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照。——李珣《南乡子》 10) 锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。——吴均《采莲》 11) 如何?遗情情更多!永日水精帘下敛羞蛾。六幅罗裙地，微行曳碧波。看尽满地疏雨打团荷。——孙光宪《思帝乡》 12) 荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。——殷英童《采莲曲》 13) 泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。——江洪《咏荷诗》 14) 倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。——薛昭蕴《浣溪沙 》 15) 流水阶除静，孤眠得自由。月生林欲晓，雨过夜如秋。远忆荷花浦，谁吟杜若洲?良宵恐无梦，有梦即俱游。——徐玑《夏日怀友》 16) 都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，离居梦棹歌。——李商隐 《荷花》 17) 涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。——李白 《折荷有赠》 18) 金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。——刘孝威《采莲曲》3. 关于荷塘月色的诗有那些 《荷塘月色》 诗歌鉴赏: 《荷塘月色》闪散诗 作者:冯卫国 2010/6/5 夜未央..农家夜景清风送爽 晒月光..我闲庭信步荷塘旁 桥上凭栏望..月光仿佛..轻洒白纱帐 萤火虫打着灯笼..好像为梦想在飞扬 夏虫在低唱..就如在倾诉思念的惆怅 伊人在远方..浪漫变遗憾..徒添感伤 美丽的荷塘月色..能安抚我的情殇 我不在迷茫..轻吻荷香..豁然开朗 我不在孤单..朦胧中思念你的模样 思念你的心..是那么的宁静而安详 如那桥下柔波..一个月亮轻躺荷塘 月亮代表我思念的心..深情来掂量 加上天上一个..是三个弯弯的月亮 田野朦胧处..黑白交叠中..依稀山岚 如水墨色彩..勾勒出迷人的山水画廊 夜色像墨..悠行之中泼墨出静美的遐想 月光似笔..着墨挥洒出大地迷人的夜晚 思情如风..笔墨穿行中飘着思念的花香 在桥上凭栏远望..那弯弯的月亮 就是我思念的方向..月光折射你心房 不是思念的情殇..是我爱的流淌 弯弯的月亮为何那么..皎洁..明亮? 原来是无数望月思念凝聚成的光芒! 其中一束有我祝福的温暖 轻轻地挥去你心中的冰凉 悄悄地抚平你心中的忧伤 这个..就是你看到的月亮 虽然..月亮不是那么圆满 却是..充满爱的月亮弯弯 我偶然望..荷塘旁的农家楼阁上 一个姑娘窗前梳妆 身妙曼..清秀脸庞 手拨青丝倚窗..抬头望月思无量 美丽的姑娘在阁楼看月亮 看月亮的我在桥上看姑娘 月光映在了姑娘洁白的纱窗 姑娘啊..今晚是否能映在我甜美的梦乡? 但..我不想入梦乡..只想和夜晚同欢畅 荷塘上..飘着田野泥土的芬芳 清风里..飘着夏花思念的花香 我感觉到那柔柔的风儿啊 就如我爱人..亲吻着我..是那么情长 沉醉..就是那清新的醉吻..流连忘返 美梦..就是那熏人的夜风..入梦柔缠 我闭上双眼..张开臂膀..我心荡漾。4. 求唐代描写荷塘月色的诗 夏日南亭怀辛大唐代:孟浩然山光忽西落，池月渐东上。 散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。 译文傍山的日影忽然西落了，池塘上的月亮从东面慢慢升起。披散着头发在夜晚乘凉，打开窗户躺卧在幽静宽敞的地方。 一阵阵的晚风送来荷花的香气，露水从竹叶上滴下发出清脆的响声。正想拿琴来弹奏，可惜没有知音来欣赏。 感慨良宵，怀念起老朋友来，整夜在梦中也苦苦地想念。《夏日南亭怀辛大》描绘了夏夜乘凉的悠闲自得，抒发了诗人孟浩然对老友的怀念。 开头写夕阳西下与素月东升，为纳凉设景;三、四句写沐后纳凉，表现闲情适意;五、六句由嗅觉继续写纳凉的真实感受;七、八句写由境界清幽想到弹琴，想到“知音”，从纳凉过渡到怀人;最后写希望友人能在身边共度良宵而生梦。全诗写景状物细腻入微，语言流畅自然，情境浑然一体，诗味醇厚，意韵盎然，给人一种清闲之感。 扩展资料:《夏日南亭怀辛大》创作背景:南亭，似应在涧南园，位于孟浩然家乡襄阳郊外的岘山附近。辛大疑即辛谔，为作者同乡友人，常于夏日来南亭纳凉，与孟浩然约为琴酒之会。 参考资料来源:百度百科-夏日南亭怀辛大。5. 求关于河塘月色的诗句 荷塘月色 西窗月醒照更深，碧水荷塘嵌绿痕。 一片蛙声袭望眼，两三鱼影动氤氲 荷塘月色(可以倒读) 融融夜色月西斜， 半露荷塘半映家。 风送小楼迷弄玉， 影从长笛戏鸣蛙。 朦朦野树天低水， 寂寂沉沙地远涯。 峰涌镜屏浮醉眼， 角尖尖出早香花。 (倒读) 花香早出尖尖角， 眼醉浮屏镜涌峰。 涯远地沙沉寂寂， 水低天树野蒙蒙。 蛙鸣戏笛长从影， 玉弄迷楼小送风。 家映半塘荷露半， 斜西月色夜融融。6. 求唐代描写荷塘月色的诗 夏日南亭怀辛大 唐代:孟浩然 山光忽西落，池月渐东上。 散发乘夕凉，开轩卧闲敞。 荷风送香气，竹露滴清响。 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。 感此怀故人，中宵劳梦想。 译文 傍山的日影忽然西落了，池塘上的月亮从东面慢慢升起。披散着头发在夜晚乘凉，打开窗户躺卧在幽静宽敞的地方。一阵阵的晚风送来荷花的香气，露水从竹叶上滴下发出清脆的响声。 正想拿琴来弹奏，可惜没有知音来欣赏。感慨良宵，怀念起老朋友来，整夜在梦中也苦苦地想念。 《夏日南亭怀辛大》描绘了夏夜乘凉的悠闲自得，抒发了诗人孟浩然对老友的怀念。 开头写夕阳西下与素月东升，为纳凉设景;三、四句写沐后纳凉，表现闲情适意;五、六句由嗅觉继续写纳凉的真实感受;七、八句写由境界清幽想到弹琴，想到“知音”，从纳凉过渡到怀人;最后写希望友人能在身边共度良宵而生梦。 全诗写景状物细腻入微，语言流畅自然，情境浑然一体，诗味醇厚，意韵盎然，给人一种清闲之感。 扩展资料: 《夏日南亭怀辛大》创作背景: 南亭，似应在涧南园，位于孟浩然家乡襄阳郊外的岘山附近。辛大疑即辛谔，为作者同乡友人，常于夏日来南亭纳凉，与孟浩然约为琴酒之会。 参考资料来源:百度百科-夏日南亭怀辛大7. 荷塘月色中的优美诗句 这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。 沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。 路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静;爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照;但我以为这恰是到

第五段着力描写月色，先写月光如流水般倾泻在花叶上的情景,“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，这是实写；而“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦”，则又是虚写，但虚中见实，贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽不定的姿态。 虚实为用，写出一种勾人心魄的意境。单写月光比较单调。因此有着力摹写月的投影，有“参差”“斑驳”灌木的“黑影”,也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”,而这些“影”又像是“画在荷叶上”。 光影交错,把岸边树、塘中荷连接在一起,构成了美丽而复杂的图案,由是荷塘在其衬映下更显得风情绰约了。 但是这里写月色却又处处不忘荷塘，那月光如流水般静静泻在花叶上所形成的“薄薄的青雾”,就是月色和荷塘里的雾光叶色、水气交相杂糅而形成的朦胧景象。作者在这一段描写月色的文字中，运用了很多贴切、妥当的动词,“泻”字给人一种向下倾的实感，使月光有了动感。 曾经也有人提出‘作者这里为什么用泻而不用照或铺呢？其实，问题就在这里.用“泻”具有比“铺”或“照”更强的艺术表现力。在一个“浮”字,表现出月光下荷叶、荷花的那种缥缈轻柔的姿容，还有一“洗”字写出了叶子和花在月光映照下一种奶白色而又鲜明欲滴的实感。

第五段描绘荷塘的月色。先写月光如流水一般静静地泻在荷叶上的景色，作者连用“泻”、“浮”、“洗”、“笼”等动词，勾勒出十分迷人的梦一般的幻景，这是静态动写的方法，把画面写活了。接着一段抒情的插笔，是用对比手法来写。 先用朗照与淡月相比，再用酣眠和小睡相比，指出美是有多种情态的，而这种朦胧的梦幻般的美，适应于作者此时的心境。 接下去写月光下的树影，有灌木丛落下的斑驳的黑影，有杨柳的稀疏的倩影，如画一般。最后总写荷塘中的月色，采用通感的修辞手法。月色淡淡，朦胧苍茫，和作者心境相吻合。 《荷塘月色》创作背景： 《荷塘月色》写于1927年7月。此时，正值“四·一二”运动蒋介石背叛革命之时。曾参加过“五四”运动的爱国知识分子朱自清，面对这一黑暗现实，他悲愤、不满而又陷入对现实无法理解的苦闷与彷徨之中。怀着这种孤独苦闷的心情，朱自清先生写下了《荷塘月色》这篇文章。 但是作者既做不到投笔从戎，拿起枪来革命，但又始终平息不了对黑暗现实产生的不满与憎恶，作者对生活感到惶惑矛盾，内心是抑郁的，是始终无法平静的。 于是作者写下了这篇文章。这篇散文通过对冷清的月夜下荷塘景色的描写，流露出作者想寻找安宁但又不可得，幻想超脱现实但又无法超脱的复杂心情，这正是那个黑暗的时代在作者心灵上的折射。

一、近现代朱自清的《荷塘月色》，文章可分为三部分。分段大意如下： 1、第一部分。 1至3段，写夜赏的缘由，用“我且受用这无边的荷香月色好了”，就自然而然地过渡到第二部分。 2、第二部分。 4至6段，夜景的描写，烘托出一片宁静之后，让蝉声和蛙声打破宁静，借此转下最后的第三部分。 3、第三部分。 写六朝采莲的热闹和江南故乡采莲的情状，心境又回到现实生活了。 二、《荷塘月色》的结构，是圆形的，外结构、内结构均如此。 1、从外结构看，这篇作品从作者出门经小径到荷塘复又归来，依空间顺序描绘了一次夏夜游。 2、从内结构看，情感思绪从不静、求静、得静到出静，也呈一个圆形。 内外结构的一致性，恰到好处地适应了作者展现一段心理历程的需要。他知道，作为社会的人，是无论如何摆脱不了现实的骚扰的，苦闷之中，何以排忧，在他看来，“还是暂时超然的好”、“乐得暂时忘记”，宁静也好，超脱也好，都只能是短暂的。 所以，出了门还得回来，获得片刻的静最终还得回到嚣闹中去。结构和内容的紧密联系，使《荷塘月色》读来文气酣畅、浑然天成。 扩展资料： 原文（节选）： 《荷塘月色》近现代：朱自清 这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。 赏析： 本文景物描写的特点，在于将描写荷塘和描写月色巧妙地结合起来。荷塘，是月下的荷塘;月色，是荷塘上的月色，突出了优雅、朦胧、幽静之美。 第四、五段最能体现这种美。如：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。 这一段没有写月，但处处有月，荷叶、荷花，都处在朦胧的月光中，有着奇异的光彩。把盛开的和含苞欲放的白花比喻成“明珠”“星星”，从色彩和光华上写荷花之美。写荷花的缕缕清香，微风传送，像远方飘来的歌声一样似有似无，时断时续，捉摸不定。 这幽雅淡远的感受也只能在月夜独处时才会有，如在嘈杂的白天，绝不会有这样的感受。荷香本是嗅觉形象，作者却把它比喻成“远处高楼上渺茫的歌声”，使其转化为听觉形象，这种把一种感觉的形象转化为另一种感觉的形象的写法，在修辞学上称为“通感”或“联觉”。 运用这种修辞方法，可以启发读者更加广阔深远的想像和联想，让读者从各自的生活经历和文化素养出发，去领会作品的思想内容和艺术境界。 又如：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。”把荷叶和荷花放在月光的背景下，一个“泻”字，给人一种奶白色而又鲜明欲滴的实感;一个“浮”字，又表现出月光下荷叶、荷花那种缥缈轻柔的姿容。 作者是通过写叶、花的安谧、恬静，衬托出月色的朦胧柔和。又如：“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭愣愣如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上”。 这里写“黑影”和“倩影”，还是写月色，因为影是月光照射在物体上产生的。树影明暗掩映，错落有致，反衬月光轻盈荡漾。月色本是难以描摹的，但作者透过不同的景物，从不同的角度去写月色，使难状之景如在眼前。 参考资料来源：百度百科——荷塘月色 （朱自清所作散文）

朱自清的荷塘月色只有一个荷塘，只是每次去作者的心境是不一样的，所以带给作者的感受也是不一样的。荷塘月色是一共有三部分的。 第一部分（即1段）交代夜游荷塘的缘由。 第二部分（2～6段）写夜游荷塘的心绪和见闻。这是文章的主体部分，按照行踪顺序，又可分作三个层次。 第一层（2～3段），写去荷塘的路上，介绍荷塘的环境和临塘而立时的心境。 第二层（4～5段），集中描摹荷塘上的月色，月色下的荷塘。 第三层（6段），写荷塘四周（中景、远景）。 第三部分（7～8段），赏餍（yàn 满足）月色，转回家门，抒发不满现实的感慨。